БЗК: Ночной киносюр
15 december 2013, 15:25
«Любите ли вы театр…?» Я не люблю театр - в той же мере, в какой я люблю кино. И то, и другое - по-дилетантски, конечно. Хотя, в случае с кино, явно пробивается творческий интерес, который мог бы перерасти и в профессиональное занятие: как в виде искусствоведческой аналитики (в последнем номере «Вестника Московской консерватории опубликована моя статья по Тарантино - http://mosconsv.ru/ru/publication.aspx?id=136928), так и в плане режиссерско-операторском. Последний проект реализовать получается, прежде всего, во сне: иногда снятся целые готовые киноленты, киносюжеты, с собственной музыкой. И чаще - без моего участия: я оказываюсь там, единственным (увы!) зрителем. По пробуждении… все /почти все /почти всегда рассыпается. Но иногда удается в нужной фазе проснуться – и тогда художественно значимые части, а то и весь ролик остаются в голове.
Недавно из просмотренного таким образом экшна (сам сюжет стерся) в памяти остался только один, заключительный кадр: входящие в помещение (судя по всему, «раскуроченное») видят маленький дамский черный клатч на цепочке, болтающийся на перекладине. Судя по «упавшим сердцам», в сумочке было что-то очень значимое. Поток воздуха разворачивает сумочку в профиль – и становится видно, что она раскрыта (подтверждение реакции). Через пару секунд воздух доворачивает клатч до «анфаса» - и становится видно, что в его раскрытой пасти лежит толстая пачка денег… (разрыв шаблона у зрителя). Этим кадром съемка заканчивается. В общем, этот операторский ход мне понравился)).
А сегодня я просмотрела киносон с моим участием. Будто пришла я в БЗК на какое-то культмероприятие – не то на спектакль, не то на микст из спектакля и киноряда. Зал снят под японскую звезду – то ли известного режиссера, то ли известного кутюрье, ставшего режиссером. Из зала вынесены все ряды кресел, расставлены отдельные стулья. Арки сцены и самого возвышения сцены нет (завешаны?). Я смотрю на сцену «у подножья». Сюжет вполне по-азиатски суровый: в первом эпизоде несколько парней (в униформе?) связывают девушку, кидают ее на нечто, похожее на эвакуатор, затем подвозят ее к песчаной насыпи, которая по команде и под крики девушки «я живая и здоровая!» обрушивается на открытый кузов самосвала (с приветом от Умы Турман)). Второй сюжет показывают уже после перерыва: на сцене выстроена крыша дома, по ней ползают рабочие. Хозяин, видимо, что-то строит и дает им указания. Потом в кадре появляется лицо местного гастарбайтера, малазийца, по типу лица (оператор берет и долго показывает его крупным планом), и у них с хозяином начинается что-то такое эмоциональное.
Мне становится скучно, я начинаю осматривать сам зал. Поднимаю голову вверх – на ярусах (в «карманах», в подпортретии) людей нет (как и портретов) – оттуда также вынесены стулья и вместо них вставлены гигантские, в несколько человеческих ростов, предметы кухонной утвари: особенно выделяется позолоченная кружка-бокал, нависающая слева. Я вдруг начинаю сомневаться, БЗК ли это, и иду по направлению к сцене. «Ведь там должен быть Алтарь»,- думаю я и захожу в пространство под аркой. Там - сквозь приоткрытую дверь - видна тесная кухня и убогими предметами утвари, а дальше, к стене – оконце, через которое пробивается серый свет хмурого зимнего дня… Последняя моя сопротивляющаяся увиденному мысль - о том, что ведь помещение подменить нельзя, в нем же должен быть орган, орган же нельзя демонтировать… Я захожу в «алтарь-кухню» и поворачиваюсь налево – все так, сквозь шторку я вижу трубы: орган на месте. Потом присматриваюсь и поднимаю голову вверх – и вижу ряд уходящих ввысь стройных водопроводных труб…
Вот такой «Ночной Гаспар» получился. Кстати - меньше всего я склонна к трактовкам и к интерпретациям сна. Любого и любым. Особенно, если начинают философски рассуждать про «символически созвучное чему-либо, вынимающее из глубин личного и общественного подсознания…» ну, и так далее. Мне, вместе с Тарантино (нам )) кажется это делом достаточно пошлым и неинтересным. Как Фрейд (в анекдоте) сказал: «знаешь, сны иногда и просто так снятся». Я люблю этот анекдот.
А с БЗК, слава богу, - наяву - все в порядке. И, думаю, в порядке будет.
Недавно из просмотренного таким образом экшна (сам сюжет стерся) в памяти остался только один, заключительный кадр: входящие в помещение (судя по всему, «раскуроченное») видят маленький дамский черный клатч на цепочке, болтающийся на перекладине. Судя по «упавшим сердцам», в сумочке было что-то очень значимое. Поток воздуха разворачивает сумочку в профиль – и становится видно, что она раскрыта (подтверждение реакции). Через пару секунд воздух доворачивает клатч до «анфаса» - и становится видно, что в его раскрытой пасти лежит толстая пачка денег… (разрыв шаблона у зрителя). Этим кадром съемка заканчивается. В общем, этот операторский ход мне понравился)).
А сегодня я просмотрела киносон с моим участием. Будто пришла я в БЗК на какое-то культмероприятие – не то на спектакль, не то на микст из спектакля и киноряда. Зал снят под японскую звезду – то ли известного режиссера, то ли известного кутюрье, ставшего режиссером. Из зала вынесены все ряды кресел, расставлены отдельные стулья. Арки сцены и самого возвышения сцены нет (завешаны?). Я смотрю на сцену «у подножья». Сюжет вполне по-азиатски суровый: в первом эпизоде несколько парней (в униформе?) связывают девушку, кидают ее на нечто, похожее на эвакуатор, затем подвозят ее к песчаной насыпи, которая по команде и под крики девушки «я живая и здоровая!» обрушивается на открытый кузов самосвала (с приветом от Умы Турман)). Второй сюжет показывают уже после перерыва: на сцене выстроена крыша дома, по ней ползают рабочие. Хозяин, видимо, что-то строит и дает им указания. Потом в кадре появляется лицо местного гастарбайтера, малазийца, по типу лица (оператор берет и долго показывает его крупным планом), и у них с хозяином начинается что-то такое эмоциональное.
Мне становится скучно, я начинаю осматривать сам зал. Поднимаю голову вверх – на ярусах (в «карманах», в подпортретии) людей нет (как и портретов) – оттуда также вынесены стулья и вместо них вставлены гигантские, в несколько человеческих ростов, предметы кухонной утвари: особенно выделяется позолоченная кружка-бокал, нависающая слева. Я вдруг начинаю сомневаться, БЗК ли это, и иду по направлению к сцене. «Ведь там должен быть Алтарь»,- думаю я и захожу в пространство под аркой. Там - сквозь приоткрытую дверь - видна тесная кухня и убогими предметами утвари, а дальше, к стене – оконце, через которое пробивается серый свет хмурого зимнего дня… Последняя моя сопротивляющаяся увиденному мысль - о том, что ведь помещение подменить нельзя, в нем же должен быть орган, орган же нельзя демонтировать… Я захожу в «алтарь-кухню» и поворачиваюсь налево – все так, сквозь шторку я вижу трубы: орган на месте. Потом присматриваюсь и поднимаю голову вверх – и вижу ряд уходящих ввысь стройных водопроводных труб…
Вот такой «Ночной Гаспар» получился. Кстати - меньше всего я склонна к трактовкам и к интерпретациям сна. Любого и любым. Особенно, если начинают философски рассуждать про «символически созвучное чему-либо, вынимающее из глубин личного и общественного подсознания…» ну, и так далее. Мне, вместе с Тарантино (нам )) кажется это делом достаточно пошлым и неинтересным. Как Фрейд (в анекдоте) сказал: «знаешь, сны иногда и просто так снятся». Я люблю этот анекдот.
А с БЗК, слава богу, - наяву - все в порядке. И, думаю, в порядке будет.
1
Comments (1)
15 december 2013, 15:42
Марина Карасева (Marina Karaseva)
Теперь я поняла, почему я сегодня посмотрела сон про БЗК - открыла ФБ сразу после этого поста и увидела ссылку на отснятый на М-24 фильм про БЗК. Один из главных героев фильма - наш участник, сплэйновец Николай Попов)): http://www.m24.ru/videos/36952?fb_action_ids=555432984547814&fb_action_types=og.recommends&fb_source=other_multiline&action_object_map=%5B658714237512956%5D&action_type_map=%5B%22og.recommends%22%5D&action_ref_map=%5B%5D
Reply to comment
Agree with the comment0
0
0
